Yareah Magazine

Por Isabel del Río

Foto de Émile Zola

Foto de Émile Zola

 Él es, en el sentido castizo del término, “una” bestia humana (no “la” bestia de su novela, claro) por el ingente trabajo que fue capaz de llevar a término fruto, no cabe duda, de su vitalidad y de su amor por la vida (no olvidemos que otra de sus novelas se titula “La Joie de Vivre”; es decir, “La Alegría de Vivir”).
Huérfano desde los siete años, Zola estaba destinado a una vida de clase media, gris y olvidada. Tuvo que abandonar sus estudios y ponerse a trabajar en largas jornadas que no le impidieron escribir artículos, críticas, cuentos, libretos… y emprender el ingente proyecto novelístico de los Rougon-Macquard, un folletín excelso de veinte libros que describen, con precisión fotográfica, la vida en Francia después de la Segunda República.
Veracidad, siempre la buscó, y no es de extrañar que cuando en 1888, ya cuarentón y exitoso, en un viaje de placer a un balneario de Royen en la costa atlántica, su editor Georges Charpentier, su amigo el pintor Fernand Desmoulin y el alcalde de la ciudad, Victor Billaud, le iniciaran en la fotografía, él se sintiese atraído y emocionado por esta naciente forma de expresión plástica.
Desde entonces no parará de fotografiar, y fotografiará series: “La construcción de la Torre Eiffel”, “La Exposición Universal de 1900 en París”, “Su exilio en Londres”… o las excursiones y meriendas con su familia…, pero ¿qué familia? Es curioso que, como los Rougon-Macquard, Zola acabase fundando una rama legítima familiar con su estéril esposa Alexandrine y otra ilegítima con Jeanne y los dos hijos que tuvo con ella, Denise y Jacques, a quienes instaló en Verneuil, cerca de su mansión de Medan para poder verlos a diario.